Home-theater-designers
Na nedavnom putovanju u dolinu Nape u sjevernoj Kaliforniji imao sam sreću da provedem neko vrijeme s osnivačima SIM2-a kao i legendarnim filmašem Francisom Fordom Coppolom. Francis Ford Coppola, kao što vjerojatno već znate, režirao je neke od najutjecajnijih filmova u povijesti filma. Ono čega možda niste svjesni jest činjenica da je on veliki zagovornik digitalne kinematografije, kako na snimanjima tako i na izložbama. Našao sam se u dolini Napa, na Coppolinu imanju Rubicon, ni manje ni više, sa SIM2, uglavnom zbog njegove sklonosti (Coppola) prema svemu digitalnom.
kako natjerati alexa da svira youtube
Poput Coppole, i ja sam veliki zagovornik digitalnog filmskog stvaralaštva, snimajući dugometražne filmove u formatima u rasponu od istinskog izvornog 4K do 1080p na najnovijem Canonovom DSLR fotoaparatu. Međutim, najzanimljiviji razgovor koji se trebao održati tijekom mog kratkog boravka na imanju Rubicon nije bio o digitalnom naspram filma, već o tome kako su projektori za kućno kino postali toliko dobri da su počeli zamagljivati linije koje su nekad dijelile vašu dnevnu sobu od vaše lokalno kazalište. To je istina. Ne vjerujte mi na riječ - Francis Ford Coppola koristi SIM2 projektor za kućno kino u svojim postprodukcijskim apartmanima prilikom bojanja i masteringa svojih filmova.
Sad, neću sjediti ovdje i reći da smo gospodin Coppola i ja u istoj ligi, dovraga, čak ni ne igramo na istom stadionu. Međutim, već neko vrijeme čvrsto vjerujem i podržavam upotrebu vrhunske opreme za kućno kino u profesionalnim aplikacijama i uvijek je lijepo kad nečije utjecajno stajalište može dati netko toliko utjecajan poput Francisa Forda Coppole. Savladao sam dva filma, jedan na razini 4K / 2K, a drugi na 1080p, oba na vrhunskim projektorima za kućno kino, a rezultati su bili nevjerojatni. Osim očiglednih troškova, pravi digitalni kino projektor poput Sonyja ili Christiea može koštati i više od 100.000 USD, dok kvalitetan projektor za kućno kino može se dobiti za bilo gdje između 10-20.000 USD. Razlike između profesionalnog i potrošačkog svijeta nisu tako daleke.
Što se tiče montaže filma, redatelj često radi sa slikom niske rezolucije kako bi maksimizirao softver i brzinu obrade. Te se video datoteke mogu kretati u razlučivosti od 480i do 1080p, ovisno o sustavu i / ili nadzorniku postprodukcije. Nepotrebno je reći da vam nije potreban vrhunski ili profesionalni digitalni kino projektor tijekom faze uređivanja postprodukcije, često će vam biti dovoljan vaš monitor mlinskog računala ili LCD HDTV srednje do velike veličine. Međutim, nakon što film nestane iz redakcije, često se preinači na konačnu izlaznu rezoluciju ili u najmanju ruku na uporedivu veličinu koja se kasnije može proksirati na konačni izlaz. Na primjer, tijekom rada na mom prvom filmu, koji je snimljen u neobrađenom 4K na sustavu kamera Dalsa Origin II, uređivanje je obrađeno na razini 480p, a zatim je prebačeno na 1080p za bojanje. Budući da smo znali da će se konačni proizvod projicirati u 2K, film smo mogli obojiti u 1080p, što nam je uštedjelo vrijeme, novac i procesorsku snagu prije nego što smo primijenili 1080p datoteke u boji ili slike na 2K i 4K snimke. Iako je 2K razlučivost piksela viša od 1080p, što se tiče boje, oni reagiraju na naredbe i unose kolorista na isti način - pod uvjetom da vaše 1080p snimke nisu jako komprimirane ili ugrožene. Budući da smo uspjeli zadržati cjelokupni tijek postprodukcije u potrošačkom HD području, mogli smo koristiti projektore višeg krajnjeg potrošača poput onih izrađenih od SIM2 i sličnih, nasuprot tome što smo morali plaćati cijene najma na skupim Sony CineAlta ili Christie Digital projektor.
U izravnoj A / B usporedbi između master-a korigiranog u boji 1080p i projicirane 2K slike na 200-inčnom kino zaslonu Stewart, slike su bile gotovo identične. Kada se uspoređuju glavne datoteke 1080p s 4K datotekama ispravljenim u boji na istom Stewartovom zaslonu, došlo je do razlika u detaljima, ali ne i u boji, što je ono što vam je najvažnije kada ispravljate igrani film u boji. Kasnije sam otkrio da Quantel, tvorci fenomenalnog Pablo postprodukcijskog paketa za komponiranje i bojanje koji košta više od 500 000 USD, sa svojim sustavima koriste JVC DILA 1080p projektore. Ako Francis Ford Coppola nije bio dovoljna podrška, sustav Quantel Pablo korišten je isključivo za dovršavanje 'Avatara' Jamesa Camerona.
Ne može se poreći činjenica da su 2K i 4K veće razlučivosti od 1080p. Oni su čak i veće brzine prijenosa, barem kada se radi sa sirovim 4K datotekama iz sada neaktivnog sustava Dalsa Origin II. No ako su pravilno snimljeni, razlike između 1080p i čak 4K u pogledu ukupne vjernosti boja neće biti danonoćne. Tvrdi ljubitelji kućnog kina i videofili bili su naklonjeni mišljenju da se njihova kućna kina suprotstavljaju, ako ne i nadmašuju, iskustvu odlaska u kino u petak navečer - i čini se da se Hollywood počinje slagati.