Home-theater-designers
Poklapajući se s pedesetogodišnjicom Woodstocka ovog mjeseca, koja se održala između 15. i 18. kolovoza 1969. godine na Yasgurovoj farmi u Betelu u New Yorku, došlo je do iznenađujućeg ponovnog oživljavanja interesa za ovaj najistaknutiji događaj, zajedno s dosta -ispitivanje i promišljanje, potaknuto velikim dijelom novim dokumentarnim filmom o PBS-u, Woodstock: Tri dana koja su definirala generaciju .
Međutim, ono o čemu se danas toliko ne raspravlja jest uloga koju laboratorij McIntosh igra u omogućavanju početka događaja i održavanju zabave u toku jedne nesreće za drugom, izazvane lošim planiranjem, prenapučenošću, i neočekivano vrijeme.
Kako bih malo više istražio tu povijest, nedavno sam sjeo s trenutnim predsjednikom McIntosha Charliejem Randallom, koji je odrastao u blizini tvrtke Binghamton, NY, i pridružio se McIntoshu 1985. godine kao šegrt u inženjerskom odjelu. Bio je predsjednik tvrtke McIntosh Laboratory, Inc. od 2001. godine.
Dennis Burger: Počnimo s raspravom o očitom: povezanosti McIntosha i Woodstocka i kako je do toga došlo.
Charlie Randall: Nisam bio dovoljno star da bih bio u Woodstocku, ali imam dovoljno znanja o povijesti tvrtke da bih razumio što se dogodilo. Kao što vjerojatno znate, Hanley Sound bila je ekipa koja je složila sustav i bili su prilično pioniri što se tiče uzimanja nečega što biste smatrali normalnom audio opremom i početka proizvodnje onog što danas znamo kao koncertni zvuk. Vjerujem da je njihova prva izloženost McIntoshu u smislu velikog događaja bila nastupno obraćanje Lyndona B. Johnsona 1965.
DB: Čekajte, zaustavimo se na trenutak. Mislim da je veza McIntosh / Woodstock u ovom trenutku legenda u audio svijetu, ali stvar s LBJ-om za mene je nova. Kako je došlo do toga?
CR: U to su vrijeme dvorane postajale puno veće, a Hanley Sound nekako je prednjačio u tome. Hanley je bio taj koji je ugovorio da ga sastavi, a vrlo brzo nakon što su pokrenuli Hanley Sound, htjeli su McIntosh proizvod i to su i koristili.
Hanley je znao za McIntosha - znali su više o kućnim audio komadima, koji bi u to vrijeme bili poput dijelova tipa MC30-, MC40, koji su stvarno bili namijenjeni stereo zvuku u kući. Ali Frank McIntosh, nakon što je bio u vojsci i bio je oko GI klubova, prepoznao je činjenicu da postoji potreba za većim i boljim pojačalima, posebno u ratnim danima kada bi poslali umjetnike u različite zemlje da zabave trupe.
A onda, ako malo premotate unaprijed, znamo kako je bilo kad su Beatlesi došli u Ameriku [1965. godine]: sve što ste mogli čuti bilo je vrištanje svjetine, jer je upravo pušteno preko PA sustava.
Beatlesi na Shea stadionu Pogledajte ovaj video na YouTubeu
Dakle, to je stvarno ono što je pokrenulo McIntoshovu želju za isporukom boljeg pojačala, a Hanley je želio isporučiti bolji zvuk. I oni su u osnovi željeli biti prodavač franšize proizvoda McIntosh, međutim, za to vrijeme tvrtka im nije davala franšizu, jer će se koristiti za rock and roll, a to zapravo nije smjer koji je tvrtka željela pozicionirati sebe u.
[Do 1968.] imali smo pojačala MI350 i MC3500 - koja su bila jedno te isto - ali MI350 je bio poznat više po industrijskim, komercijalnim stvarima, a MC3500 se smatrao malo manjim, iako je topologija pojačalo je stvarno bilo isto.
U to su vrijeme ostali konkurenti radili pojačala snage 60-, 75-vata. Nitko nije puno gurao dalje od toga. Dakle, vidjeti monoblok vakuumske cijevi od 350 vata u to vrijeme mnogim proizvođačima nije bilo moguće, a McIntosh je odavno poznat po izradi boljeg, snažnijeg pojačala s nižim izobličenjima i boljim signalom u šum. I možda najvažnije: bolja pouzdanost. I to je ono što je Hanleyja natjeralo da koristi McIntosh. Pokretala ga je tehnologija koja stoji iza onoga što smo imali u odnosu na ono što je itko drugi mogao napraviti tijekom tog vremenskog okvira.
amazon kaže da je moj paket isporučen
Ali Gordon [Gow], tip koji je u to vrijeme bio zadužen za prodaju i marketing, nije im dozvolio da imaju MI350, pa su se morali zadovoljiti MC3500. I to je na kraju korišteno u Woodstocku 1969. godine.
I 1974. kada su se Grateful Dead pojavili u Cow Palaceu sa - vjerujem da je to bio MC2300, stereo pojačala, ali opet, izgrađen na istoj arhitekturi kao i MC3500, koji je bio mono.
DB: Dakle, pojačala u Woodstocku bila su dizajnirana za domaće tržište, iako je postojala komercijalna verzija.
CR: Da, ukupno je to bilo dvadeset MC3500-a, smještenih - vjerovali ili ne - ispod pozornice, a svi znamo da se Woodstock tijekom vikenda pretvorio u blatnu predstavu, pa je iza toga trebalo puno toga učiniti scene, prvo da pojačala ohlade, zbog nedostatka protoka zraka, i drugo da ih održavaju suhima.
Woodstock kiša (kiša u Woodstocku) Pogledajte ovaj video na YouTubeu
Zanimljivo je da je sustav postavljen da u neku ruku bude dva PA sustava, jer je bila tolika gužva. Imali su ono što biste nazvali prednjom pozornicom, a zatim su imali sustav za slanje zvuka na stražnju stranu publike. Zvučnici sprijeda bili su dolje nisko, a straga zvučnici visoko. I pojačala su podijeljena u skladu s tim. Ali jedinstvena stvar za to vrijeme - imajte na umu, bilo je to 1969. godine - umjesto da pokreću mono zvuk, oni su zvuk miješali u stereu. Dakle, sustav nije postavljen za pogon jednog velikog mono snopa zvučnika.
kako dobiti pokretnu pozadinu windows 10
DB: Dakle, osim što su morali pojačala držati hladnima i suhima, imali su i prilično sofisticirani - za ono vrijeme - zvučni sustav koji je i dalje u pogonu ...
CR: Šaljiva priča kad razgovarate s bilo kime tko je bio povezan s Hanley Soundom jest da je sve na tom festivalu bilo katastrofa, ali zvuk je i dalje radio. Nisu imali dovoljno zahoda, a vrijeme je bilo u neredu, ali bilo je lako držati publiku mirnom jer su mogli održavati zvuk u toku. I također objaviti javne najave preko ozvučenja.
Najava drvene zalihe smeđe kiseline Pogledajte ovaj video na YouTubeu
Što se tiče pojačavanja hladnih, imali su ventilatore koji su puhali ispod pozornice, a i sama pojačala hlađena su ventilatorom. Ali ono što ga je učinilo održivim za tehničare - a cijelo je vrijeme ispod te pozornice bilo nekoliko tipova iz Hanley Sounda - bilo je to što je prednja strana MC3500 imala izlazne mjerače, tako da su stvarno mogli vidjeti koja su pojačala radeći i pobrinite se da nisu prenapuhani, pa im je upravo ta vidljivost omogućila da na taj način prate sustav.
DB: Ranije ste spomenuli liniju tvrtke McIntosh koja nije prihvatila rock glazbu. Kako i zašto se to promijenilo u vodstvu Woodstocka?
CR: Mislim da je u početku tvrtka bila više orijentirana na glazbu orkestra. A kako bismo to trebali reći? zrelost Franka McIntosha zasigurno je bio faktor. Kad se povukao krajem 70-ih, bio je u 70-ima, pa možete računati i pogoditi kakva bi bila njegova percepcija rokenrola. Što se tiče glazbene industrije, rock strana, 1965. bili su Beatlesi, Shea stadion, a mlađi Amerikanci bili su potpuno na brodu, ali za starije odrasle osobe mislili su da će to uništiti svijet. Dakle, to je sigurno bio demografski raskol.
No kako je modernija glazba postajala popularnija, bilo je neizbježno da bi je tvrtka poput McIntosh morala podržati, samo sa stajališta tko su kupci koji zapravo kupuju proizvod.
DB: Pa, kako je to promjenjivo demografsko - i možda još važnije korištenje McIntoshovih proizvoda u događajima poput Woodstocka i zvučnog zida Grateful Dead's - promijenilo tvrtku u smislu percepcije ili razvoja proizvoda?
CR: Što se tiče dizajna proizvoda, ako pogledate tipični kućni audio proizvod u to vrijeme ... Mislim, 75 vata po kanalu u stereo sustavu bilo je puno snage. U tom su vremenskom okviru svi radili gotovo ništa osim vakuumskih cijevi. Dakle, da bi izašli s pojačalom od 350 W, tih je dana očito bilo namijenjeno za ove vrste aplikacija, a siguran sam da je ono što se dogodilo s Beatlesima na Shea stadionu pobudilo zanimanje za 3500, jer je tvrtka '65., najsnažnije pojačalo koje smo imali u to vrijeme bio bi MC275, koji je sa strane bio 75 W.
Dakle, tvrtka je namjeravala i znala, natrag na ono što sam ranije rekao, znali su da postoji potreba za boljim pojačalom, ne samo za dom, već i za časničke klubove i što je na kraju preraslo u ta velika koncertna mjesta. I naravno, odatle je samo naraslo. Dakle, nakon 3500 ... pa, 3500 se pretvorilo u 2300, što se pretvorilo u 2500, što se pretvorilo u 2600. 2600 je imao 600 W stereo uređaja.
DB: Dakle, bila je to neka vrsta utrke u naoružanju u smislu moći ...
kako staviti riječi u word
CR: Da, čak i iznad i izvan zvuka koncerta, ti su se proizvodi zapravo probili u vojne svrhe, poput vožnje sonarnih pretvarača kako bi podmornice izgledale poput jata riba.
Također su se koristili za pogon glazbenih sustava na čekanju u gradovima poput Chicaga. Uz Bell Labs imali ste mogućnost da platite tamo gdje će vas telefonski operater, umjesto da vas drži na čekanju, priključiti u glazbenu utičnicu, a pojačala McIntosh napajala su glazbu po cijelom gradu. To je stvarno lijep aspekt povijesti tvrtke s obzirom na to zašto su pojačala u to vrijeme postala tako velika. Ali to je bilo iznad i izvan samo reprodukcije zvuka. Kao što sam rekao, oni su se zapravo probili u ispitne laboratorije, bilo da je to Bell & Howell, čak su ih i mnoge zrakoplovne tvrtke imale iz različitih razloga, zbog radara i sonara - takve stvari.
DB: I takve stvari mogu dovesti do svojevrsne povratne sprege - potrebu za većom snagom pokretale su velike komercijalne aplikacije, a zatim slijevale u dom - ali razgovarajmo malo o tome kako je to povećanje izlazne snage dovelo do drugih promjene na domaćem audio tržištu.
CR:
Čak i danas, ako pogledate vrste zvučnika koje vozimo - savršen je primjer da u velikim kućnim kinima radimo puno linijskih nizova. I naravno, linijski niz je ono što je razvijeno za ovu vrstu velike zvučne aplikacije. Zvučni zid Grateful Dead-a bio je samo velika linija. A Amerikanci, mi ne volimo male prostore. Naše su kuće dvostruko veće od bilo kojeg drugog mjesta na svijetu. A jedan zvučni izvor izvornog tipa nije dovoljno velik da vozi sobu za kućno kino veličine 30 x 40 stopa. Dakle, očito nas je aplikacija za veću snagu i više pokretača koji ispunjavaju taj prostor odvela daleko od vremena Bozaka [zvučnika] s jednim visokotoncem i jednim niskotoncem.
DB: Koje je naslijeđe Woodstocka, po vašem mišljenju, i preciznije: koje je naslijeđe McIntoshovog sudjelovanja u ovoj povijesnoj emisiji?
CR: Za širu javnost to je ikonski trenutak u američkoj povijesti, posebno ako se na bilo koji način bavite glazbom ili kulturom. Na Woodstock možete gledati kao na više nego samo na koncert. Bilo je to kulturno iskustvo.
A ako razmislite o vremenu kada je to učinjeno i o mogućnosti tadašnjih zvučnih sustava, zabaviti tako veliku gomilu prilično je izvanredno.
Za sve Amerikance svi znaju što je Woodstock, čak i ako to sami nisu doživjeli. I naravno, tamo je mjesto dolje Bethel Woods , koji je izgrađen na izvornom imanju na kojem se dogodio Woodstock, a kulturno je iskustvo i dalje tamo uživati u glazbi, a ako želite možete i otići kroz muzej .
Woodstock - originalna kazališna prikolica Pogledajte ovaj video na YouTubeu
I sa stajališta McIntosha kao brenda, da bi bio dio ovog naslijeđa - svi hobisti audio opreme znaju da je McIntosh pokrenuo emisiju.
Naravno, to vrijedi i za Zvučni zid Grateful Dead-a. A ako pogledate fotografije iz [onih mrtvih emisija], pojačala su sprijeda i u sredini. Nesretna je stvar što su na Woodstocku pojačala bila ispod pozornice, ali s pravom, jer je to bio događaj na otvorenom i to je jedini način da ih mogu održati na suhom.
Dodatna sredstva
• Posjetiti Web stranica tvrtke McIntosh Labs za više informacija o marki.
• McIntosh predstavlja integrirani gramofon MTI100 na HomeTheaterReview.com.
• McIntosh najavljuje 70. godišnjicu ograničenog izdanja prigodnog sustava na HomeTheaterReview.com.